Архивы Каннский кинофестиваль | SLON

Гурманов качественного кино впечатлила новость о том, что в рамках Каннского фестиваля будет показан «Форсаж-9». Руководство кинофестиваля в любые времена стремилось акцентировать взгляд на самых ярких блокбастерах, включая голливудские, о которых стоит вспомнить.

«Дамбо»

Мультипликационный фильм попал на основной конкурс в 1947 году. Киностудия «Disney» давно сотрудничает с Каннским фестивалем. Почти с самого основания, потому уже на втором конкурсе этот мультфильм принял участие в мероприятии. Мультфильм имеет неоднозначный подтекст. Это не просто история о слоненке, скорее острая тема нетерпимости, выступившая в послевоенные годы ребром в обсуждениях в обществе. Сюжет приобретает оттенок психологического хоррора. Кстати, в тот момент картина получила награду как «Лучший социальный фильм».

Компания продолжала представлять произведения на фестивале на суд зрителей и жюри. В итоге в 1953 году представители приглашали на премьеру «Питера Пэна». Вне конкурса студия представила мультипликационную картину в 1992 году «Красавица и Чудовище». Еще несколько работ диснеевских кинематографов получили признание в рамках этого грандиозного события. Среди них постановки студии Pixar. Последней яркой работой является мультфильм «Душа», представленный в 2020-м. Кроме того, другие проекты пользовались успехом, среди которых «Мэри Поппинс» (1965) или «Пираты Карибского моря: На странных берегах».

«Инопланетянин»

В 1982 г. режиссер Стивен Спилберг продемонстрировал умение снимать блокбастеры как никто другой. Рекорд этого фильма побил знаменитые «Звездные войны», поддерживавшиеся на позиции топового кино целых 11 лет. Позже вышел в прокат не менее успешный «Парк Юрского периода» этого же кинорежиссера. Однако «Инопланетянина» критики считают изящной хрупкой историей, представляющей свободный полет фантазии режиссера. В этой киноленте не отыскать монтажных премудростей или спецэффектов. Главным персонажем выступает неповоротливое внеземное существо с ранимым характером, тонкой душевной организацией. Практически критики называют этот фильм «символом поэтического кино», существующим вне зависимости от кассовых сборов.

В дальнейшем Спилберг снова посетил французскую землю с четвертым сезоном «Индианы Джонса», представленного в 2008 году вне конкурса. 

Знаменитые «Челюсти» он показал в 2012 г., сразив наповал судей и зрителей.

«Пятый элемент»

Кинолента открывала фестиваль в 1997 году. Брюс Уиллис был хорош во всех отношениях. Лента продемонстрировала культ жанрового безумия, где можно увидеть летающие такси, оперную страсть, диву с синей кожей инопланетной расы и актера Гэри Олдмана с нетривиальной прической. Кстати говоря, за режиссуру в этом фильме отвечал француз. Каннские организаторы решили поддержать соотечественника, но пока дальше этого фильма Люк Бессон больше ничего не представил в формате мирового киномероприятия.

«Шрек»

Два раза в 2001 и в 2004 забавный герой появлялся на экранах основного конкурса. Оба сезона мультипликационного компьютерного фильма боролись за обладание «Золотой пальмовой ветвью». Пока диснеевская студия продолжала выпускать классические сказки в духе постмодернизма, кинокомпания «DreamWorks» посвятила себя новой стезе, выбрав актуальную жанровую деконструкцию. Дебютный сезон мультфильма повествует о жизни одинокого огра, любящего сквернословить, титана с тонкой душой и своим взглядом на жизнь. Второй сезон представляет собой жанр абсурда.

Эта мастерская пробовала покорить зрителей, представляя на этом поприще еще картины: «Кунг-фу Панда», «Как приручить дракона» и «Лесная братва» на внеконкурсной основе.

«Звездные войны эпизод 2: Атака клонов».

В 2002 г. блокбастер представили за рамками конкурса. Казалось бы, жюри выбрало этот фильм, ориентируясь на прошлый успех «Звездных войн». Это был точный «выстрел» в актуальную концепцию, поскольку «Атака клонов» является одним из блокбастеров Голливуда, отснятым по цифровым технологиям. Фильм продемонстрировал другое качество киноэпохи XXI века. Джордж Лукас использовал не только технические инновации, отразившиеся в приобретении камеры фирмы «Sony», но и применение ноу-хау в плане прорисовки. Цветовую гамму и локации в картине создали с помощью специальных компьютерных программ, придав неземной облик. Первый своего рода кросс-жанр, где сочетаются гладиаторские бои, оперная музыка, вестерн и нуар.

Позднее вне программы конкурса была заявлена «Месть Ситхов» и «Соло», также снятые на «цифру».

«Матрица: Перезагрузка»

Культовый фильм был показан вне основной программы в 2003 году, став отражением масштабной блокбастерской эры. Голливуд теперь ориентировался на китайского зрителя как клиента, постоянно приносящего доход. В этом кинематографическом «детище» сошлись американский киберпанк и ноты азиатского кунг-фу. Итогом показа стали внеамериканские кассовые сборы, принесшие 100 млн. долларов в кошельки создателей. И это за выходные! Несмотря на всеобщую критику, сиквел имеет глубокий посыл в сочетании с культовыми техническими фишками, как экшн, погони, перестрелки в кульминационной сцене и эффектное падение с небоскреба одного из героев.

«Город грехов»

Фееричный кинопродукт, появившийся в софитах мероприятия во Франции в 2005 г., заявил о себе на основном конкурсе. До этой киноэпопеи Гран-при отдали «Олдбою». Однако «грешники» выступили первопроходцами, представив эдакий перевод комикса на язык телеэкрана. Разумеется, не обошлось без цифровой техники и спецэффектов, благодаря чему режиссерам удалось сформировать глубочайший темный цвет впервые в истории качественной «синемы». В этом продукте сбылись мечты киноэкспрессионистов, желавших воссоздать условные графические декорации. Новаторство, проявленное на съемках, привело картину на основную конкурсную программу заслуженно. Однако результат от жюри не впечатлил. Удалился восвояси с конкурса и подобный жанровый эксперимент другого мастера режиссуры Дэвида Кроненберга с его «Оправданной жестокостью».

«Люди Икс: Последняя битва»

Комиксы «Марвелл» знакомы зрителю-гурману. В проектах кинофестиваля эти произведения участвовали только дважды: в вышеуказанной ленте в 2006-м и «Черной пантере» (2018). В «родных Пенатах» второй фильм занял позицию протестного кинематографа. Картина же «Последняя битва» смотрелась как не котируемый кинопродукт. Но успех оказался неожиданным.

Финальный сезон включает в себя технологические идеи первых двух частей героической франшизы. Супер ход с антимутантной прививкой остро вырисовывается . Кроме того, сюжет завлекает спорной ситуацией, идейным конфликтом между злом и добром – тема вечная и не новая, но всегда цепляющая. Режиссер Бретт Ратнер лихо прощался с персонажами сценария, отправляя их в мир иной.

У «Марвел» вряд ли найдется подобный смелый ход в других кинолентах, где амбиции возведены в степень. 

«Безумный Макс: дорога ярости»

В 2015 г. актеры не пожалели, снявшись в блокбастере, в считанные минуты показа ставшим культовой классикой. Кино вошло в топы мировых парадов, закрепившись на вершине успеха. Чем эта картина так привлекла, что даже несколько в ряде эпизодов затмевает «Форсаж»?

«Дорогая ярости» сравнимо с качественным неразбавленным, дорогим вином, где «сюжетный букет» раскрывается постепенно, дозированно вовлекая зрителя в секреты создания картины в традициях олдскул. Джордж Миллер не захотел использовать искусственные декорации, решив снять реалистичную картину, сконструировав съемки с использованием  1 500 машин. Причем половину транспортных средств по завершении работы пришлось сдать в утиль. Так что эта работа по праву считается не массовым экшеном, чередуемым с мыльной оперой, как в «Форсаже». Это штучный товар эксклюзивной «ручной» работы!

«Форсаж-9»

Вот и ожидаемая любителями хорошего кино картина на все времена! Лента включена в формат «Кино на пляже», став спасательным кругом для почти заглохшего на время пандемии кинематографа. За первые выходные фильм набрал 70 млн. сборов с американских касс, 500 млн. – с мировых. Это реальный рекорд. Нетривиальный кинофильм стартовал как криминальное «телечтиво» в духе стритрейсинга. За два десятилетия сюжет приобрел линии мелодрамы, родом из Латинской Америки. Восьмой фильм подал искушенному зрителю несколько ироничный подход к сцене с Джейсоном Стэтемом, замешанном в перестрелке с малышом на руках в жанре буффонады. Но еще более фантасмагоричной покажется телезрителю погоня за автокарами на подлодке. Хотя гений режиссуры Ф.Гэри Грей может себе позволить смелые шуточки. 

На протяжении всей эпопеи улавливается ирония автора Джастина Лина, но в определенный момент в финальном сезоне зритель ощущает отсутствие чувства юмора у постановщика, сценарий написан серьезно. Чересчур много времени уделено объяснению моментов, когда герою предстоит принять переломное решение. В срединной части кинофильма наблюдается линейка абсолютно неуместных, затянутых потасовок в бункерной зоне. К чему? – справедливо вопрошает зритель. Полет героев в космос – долгожданный кадр урезан донельзя. 

Художественные приемы – не бесценный кладезь, послуживший причиной включения в программу Канн. Рекордное число просмотров дирекцией кинофестиваля выводится в приоритеты выбора.