Михаил
Французская литература – одна из самых ярких в мире, была на протяжении веков впечатляющим аспектом французской цивилизации, объектом национальной гордости и главной целью для чувств национальной идентичности. Поскольку французы — грамотные люди, страстно интересующиеся вопросами языка и исследованиями идей, влияние французской интеллигенции на ход истории в течение последних трех столетий было огромным. Большая доля европейских литературных направлений возникла во Франции. Знание французской литературы является ключом к пониманию французского народа.
История французской литературы
Французская литература берет начало в средних веках, когда авторы начали использовать диалекты, которые произошли от латыни. XI век стал свидетелем появления литературы на французском языке в форме многочисленных эпических поэм под названием Chansons de geste. Эти стихи рассказывают о героических поступках рыцарей, сражающихся с Карлом Великим или против него. Из более чем 80 оставшихся шансонов шедевром является Chanson de Roland (XII век), в котором рассказывается о смерти племянника Карла Великого, Ролана, в арьергарде против сарацин в Пиренеях. Демонстрируя большое умение различать персонажей, это стихотворение способствовало пробуждению французского национального самосознания.
За шансонами последовали во второй половине XII-го века рассказы о придворной любви, которые были написаны стихами на романском языке и предназначались для чтения вслух перед аристократической аудиторией. Отмечая героизм рыцарей, сражающихся в честь своих дам, многие из этих стихов погружены в кельтскую мифологию о Бретани и Уэльсе. Особое значение имел цикл Тристана и Изольды, который в своем мощном, полу мистическом воплощении любви, столь же сильной, как смерть, вдохновлял поэтов во всех частях Европы.
Также он послужил основой для великой оперы Рихарда Вагнера «Тристан и Изольда» (1865).
За пределами аристократических кругов процветал совершенно другой тип литературы. Сказки, аллегорические истории, в которых животные использовались, чтобы высмеивать человеческие качества или указывать на мораль, были одинаково популярны, наиболее знаменитым из этого типа был «Reynard the fox».
Одним из знаменитых французских поэтов позднего Cредневековья был Франсуа Вийон — вор, убийца и заключенный, чей поочередно горький, забавный и глубоко трогательный «Завет» (1461 г.) звучит странной современной нотой. В нем много примеров форм, в которых Вийон продемонстрировал свое мастерство.
Средневековье также рассматривало развитие истории как жанр прозы. Жоффруа де Виллардуэн в своем «Покорении Константинополя» (1207 г.) дал свидетельские показания о разграблении византийской столицы в 1204 году западными крестоносцами по пути в Святую Землю. Жан Сир де Жуанвиль действовал как мемуарист катастрофического крестового похода Людовика IX в Египте (1248-1252). Филипп де Коммин, касающийся правления Людовика XI и Карла VIII, раскрывается как более правдивый историк, который больше озабочен скрытыми причинами событий, чем простой летописью.
Французская литература XIX века
Романтические тенденции, скрытые в XVIII веке, к 1830 году стали полноправным и триумфальным движением, затрагивающим все области французских писем — поэзию, драму, роман, историю и критику. Поэзия полностью восстановила свою коммуну, в то время как роман, наиболее подходящий жанр для регистрации социальных потрясений, вызванных сначала Французской революцией и наполеоновскими войнами, а затем экспансией капитализма и промышленной революции, в конечном итоге стал доминирующим способом выражения. Многовековые конфликты между реакционерами и либералами, церковью, а также буржуазией и пролетариатом предоставили широкие возможности литературным великанам того времени — Гюго, Бальзаку, Мишлен и Золе, каждый из которых был наделен потрясающей продуктивностью.
Первый разрыв с романтизмом совершил Теофиль Готье, бывший энтузиаст, чье кредо «искусство для искусства» объявило о прибытии парнасов, группы поэтов, увлеченных формальным совершенством, объективностью и враждебным субъективным излияниям романтиков.
Под влиянием парнасиан, решив создать красоту даже из ужасов жизни, Шарль Бодлер в «Цветах зла» (1857; англ. Пер., 1909) озвучил новую ноту — одержимую, болезненную, представляя поэта проклятым. В будущем это значительно повлияет на всю последующую французскую поэзию. Артур Рембо в «Сезон в аду» (1873 г.) и «Иллюминации» (1886 г.) достиг абсолютного восстания, экспериментируя со смесью стихов и прозы, с ритмами и с сопоставлением несвязанных слов.
