Михаил
Кино является одним из самых мощных средств коммуникации, которые помогли повысить осведомленность о стране или городе. Французская Ривьера вдохновила различные формы художественного выражения, что привело к эстетическим течениям, которые способствовали оживлению искусства. Режиссеры путешествовали сюда со всего мира, чтобы снимать в этом регионе. Их фильмы, возможно, отличались по тону, они были новаторскими, преданными, тревожными, созерцательными и иногда обильными, но у всех была одна общая точка: эти фильмы имели дело с историями, часто связанными с социальным и культурным аспектом территории, еще раз подтверждая ее уникальность.
Опыт работы в кино на Лазурном берегу
Ницца всегда была источником вдохновения для кинематографа. В 1919 году благодаря Victorine Studios Ницца стала вторым французским городом с наибольшим количеством местных кинопроизводств, превзойденных только Парижем. Благоприятная для производства инфраструктура региона позволила Ницце принимать как международные кинопроизводства, так и артхаусные кинотеатры. Местные кинематографисты, такие как Жан Ренуар, Жан Кокто, Франсуа Трюффо, Клод Шаброль, Жак Деми, Аньес Варда, Клэр Симон, Катрин Брейя, и иностранцы, такие как Луис Бунюэль, Альфред Хичкок, Маноэль де Оливейра и недавно снимавший здесь режиссер Вуди Аллен, создали инновационные и критические работы, отображающие эстетику, специфически связанную с Лазурным берегом.
Катализатор художественной истории
Меценаты Шарль и Мари-Лор де Ноаль оставили глубокий след на Лазурном берегу. Их мистическая вилла, которая впоследствии носит имя Noailles, была сердцем эпохи авангарда 1920-х годов. Расположенный на высотах Йера, особняк разместил несколько творческих героев. Ман Рэй использовал его для съемок фильма «Мистер дю Шато де де» весной 1929 года. В том же году Луис Бунюэль начал писать свой сценарий для «Золотого века», который снимал там в следующем году, одновременно с «Жангом» Жана Кокто. Французский дуэт финансировал все три фильма. Сюрреалистическое движение все еще широко распространено в регионе, даже после того, как оно было объявлено в исчезновении. Вилла остается ее самым сильным поставщиком, проводя регулярные выставки современного искусства.
Экспериментальное кино
Ницца приняла участие в одном из величайших довоенных кинематографических приключений с фильмом «Предложение Ниццы» режиссера Жана Виго, снятого в 1930 году. Модернистский характер фильма подтверждает его свободный дух и разрывную связь с классической эпохой.
С тех пор появилось много других событий, зародившихся с тем же духом авангарда, который создал гибридные, непредсказуемые произведения страсти. Например, Мишлин Хашетт, художница латышского движения, попыталась создать «бесконечно малый» и «сверхвременной» кинематографический опыт, который был изобретен Исидором Ису, инициатором писательского движения.
Впервые спектакль был показан в Ницце 23 мая 1970 года Беном и Энни Вотье в рамках «первого международного фестиваля бесконечно малого и сверхвременного искусства».
Лазурный берег организовал кинематографический опыт, объединивший кинематографистов, архитекторов, музыкантов, хореографов и т. д. Сильное присутствие творческих людей в регионе наделяет его особым статусом, который безвозвратно связан с историей современного искусства. Это становится очевидным при просмотре фильмов Жан-Пьера Мирузе, который был свидетелем, помощником, компаньоном и режиссером главных художников, работающих на Лазурном берегу.
