Алексей07.09.2021
Французский энергетический гигант Total подписал с Ираком мегаконтракты на сумму 27 миллиардов долларов на разработку нефтяных месторождений, природного газа и важнейшего водного проекта, который, как заявили в понедельник официальные лица, будет иметь ключевое значение для богатой нефтью страны для поддержания добычи нефти.
Михаил07.09.2021
Необходимость в удаленной работе постепенно отпадает. Французское население продолжает вакцинироваться, улучшая эпидемиологическую ситуацию.
Начиная с понедельника, 30 августа 2021 во Франции введены новые правила. Теперь сотрудникам кафе, ресторанов, организаций, предполагающих массовое посещение людей, необходимо предъявлять работодателю санитарный пропуск. Эта мера является обязательной. Власти пока планируют не слишком строго подходить к требованию о наличии санпропусков, однако в перспективе предполагается отстранение работников не имеющих подтверждение прохождения вакцинации или отрицательного результата ПЦР-тестирования.
Кроме того, с последнего дня августа организациям разрешено самим устанавливать рамки удаленного режима работы. Об этой новости сообщает глава Минтруда Элизабет Борн. По ее словам, Министерство отменяет категоричное требование о соблюдении минимума дней, предусмотренного для удаленного режима работы. Мера была введена в связи с распространением Covid-19. Однако теперь необходимость в ее обязательном соблюдении отпала.
Начиная с 9 июня, сотрудники могли приходить на работу только единожды в неделю. Рабочий ритм предприятий постепенно восстанавливается, и директора сами будут определять количество нахождения дней на удаленной работе для своих сотрудников. Как отметили в Министерстве, решение об отмене обязательного соблюдения минимума дней на удаленке рассматривалось на совещании с профсоюзными организациями.
Прохождение вакцинации от коронавируса нарастающим числом французов и получение ими санитарных пропусков, позволяет отменить прежние строгие требования по отношению к удаленной работе. Вывод был сделан на основе исследований статистов, работающих в Министерстве труда. Эксперты отметили, что июль отмечен как месяц послаблений в плане строгого соблюдения ограничительных мер. Так, 14% рабочих оставались на удаленном формате, но уже в августе 23% рабочих побывали на удаленке только один раз.
Чиновница отметила, что летом было максимально сокращена временная безработица, проявившая себя во время пандемии. Благодаря этому режиму работников на местах не увольняли за счет компенсации зарплатных выплат из госказны. Если в июне безработных насчитывалось 1,4 млн. человек, то в июле количество их значительно сократилось до 600 000.
Анна Штар07.09.2021
Уникальный ретро-автомобиль Legende Turbo 3 представили широкой публике во Франции. Новинка выполнена тюнинговой компанией Legende Authomobiles.
Мощный «зверь» оснащен турбомотором с четырьмя цилиндрами мощностью 400 лошадиных сил. Он расположен за задними креслами машины.
В основе автомобиля – популярная на закате прошлого века модель Renault 5 Turbo, которая выпускалась с 1981 года.
Новинка является не репликой некогда популярной машины, а, по сути, новым самостоятельным автомобилем. Кузов Turbo 3 намного шире, чем у предшественника, двигатель – мощнее. Передние колеса авто оснащены дисками в 15 дюймов, задние – в 17.
Практически все детали кузова новинки выполнены из углепластика. На машине установлена светодиодная оптика.
Интерьер авто перекликается с интерьером «пятерки», но не повторяет его. В машине имеется двухзонный климат-контроль, каркас безопасности. Спортивные кресла автомобиля снабжены четырехточечными ремнями.
Новинка будет использоваться на трассах общего пользования. Цена, тираж и сроки появления в продаже первого образца пока держатся в секрете.
Алексей07.09.2021
Срок получения французского гражданства — лотерея по почтовому индексу — от одного до четырёх лет. Согласно Гражданскому кодексу, время для принятия решения по заявлению о натурализации должно составлять не более 18 месяцев после того, как заявитель получил расписку (квитанцию), подтверждающую доставку всех необходимых документов.
Алексей06.09.2021
Известный французский актёр Жан-Поль Бельмондо умер в возрасте 88 лет. Его адвокат сделал заявление сегодня в Париже. Семья актёра рассказала, что он скончался мирно после того, как в последние несколько дней жаловался на усталость.
Михаил06.09.2021
Весной прошлого года глава государства Эмманюэль Макрон объявил о первом локдауне. Все помнят, как остановился маховик экономического сектора. При этом президент дал обещание народу, что защитит от кризисной ситуации. Президент заявлял о всяческой поддержке для бизнесменов.
Ушедшая неделя показала, что власти перестали придерживаться алгоритма «всяческой поддержки бизнесу, независимо от условий». Этот факт доказывает министр экономики Брюно Ле Мэр, собравший министров труда, управленцев малых и средних предприятий, туризма и других, пострадавших от кризисного «меча» пандемии. Как утверждает политик, экономика освобождается от «лап» кризиса, выходя на планку докризисных объемов. На 2021 г. прогноз в плане роста экономики оптимистичен. Эксперты надеются на отметку 6% ВВП. ЛеМэр указал, что теперь правительство может спокойно перейти на адресную поддержку предпринимателей.
Правительство организовало финподдержку от Фонда, однако теперь необходимость в его деятельности отпала. Организация выплачивала деньги малому бизнесу, поддерживала ИП, самозанятых, чья деятельность была ограничена в связи с карантином. Фонд работал, продвигая экономику вперед. В последнее время предприниматели получали до 20% от средних показателей оборота своих компаний. Если валовая выручка снижалась, Фонд оказывал поддержку.
Осенью, в сентябре Фонд прекратит деятельность. Но на помощь предприятия все же могут рассчитывать, если от базовой доли дохода они получают хотя бы 15%. Власти считают, что так организации начнут работать, доходя до прежнего режима заработка. С первого сентября право отдельных предприятий на отсрочку соцотчислений, уплаты страховок прекращается. Под этими выплатами следует понимать медстраховки, полисы соцстрахования, отчисления в ПФ, организации помощи людям, оставшимся без рабочего места.
Фонд прекращает работу, но государство по-прежнему станет поддерживать бизнесменов, чьи предприятия страдают от кризиса. При этом все предприятия, без исключения, смогут возместить накладные затраты.
Система возмещения операционных убытков работает с конца марта. Пока затраты, которые не зависят от объема производства, к примеру, аренда помещения, имущественный налог, заработная плата сотрудников и страховые взносы, возмещались предприятиям с оборотом в 1 млн. евро. Через месяц господдержку получили компании, зарабатывающие меньше. Это предприятия, у которых высоки накладные затраты (развлекательные парки, зоосады, фитнес-залы, дискотечные клубы, курорты термальных источников и горнолыжные отели и рестораны). Цель этой системы – обеспечить компенсацию до 70% убытков. Это касалось предприятий, на которых трудится более 50 работников.
До 90% возвращались деньги фирмам с меньшим штатом персонала.
С октября бюджетные деньги получат фирмы отраслей, нуждающихся в помощи. Сюда относят общепит, гостиничную среду, транспортную, торговую сети. Такой механизм помогает сформировать адресную помощь компаниям с низким уровнем прибыли, не покрывающей расходную часть. Министр обещает предложить план для отдельной категории бизнеса, пострадавшей от ограничений: ивент-сектор, туроператоры, горнолыжные базы.
В кризисный период бюджетные средства текли рекой, поступая на пострадавшие предприятия. Госказне эти затраты обошлись в 240 млрд. евро. Уровень прямых расходов составил 80 млрд. евро. Кроме того, 160 млрд. выступили в качестве банковских гарантий для фирм. На государственные гарантии правительство заложило 300 млрд. евро.
Касаемо прямых затрат, 35 млрд. евро выплатил Фонд содействия малым предприятиям. Помощь такого рода понадобилась двум миллионам фирм. Государство выделило 10 млрд. евро, чтобы освободить компании от взносов и выплат по соцотчислений. Временная безработица тоже недешево обошлась государству, затратившему 35 миллиардов. Но благодаря этому работники остались на местах во время локдауна. Персонал получал зарплату до 84% от докризисного периода.
С прошлого года статус безработных «примерили» на себя 24,5 млн. человек. Сейчас государство постепенно сокращает компенсационные выплаты. Раньше в момент кризиса работники получали 100% зарплату. С сентября текущего года планируется в три раза сократить эту цифру. Директора компаний начнут выплачивать зарплату до 40% из собственных средств, отправляя персонал в административный отпуск. Временно безработные граждане получат 72% от заработка.
Михаил06.09.2021
Во Франции уже с 30 августа персонал заведений общепита обязан предъявлять работодателю санпропуска. К этой же мере вынуждены прибегнуть и сотрудники музеев, кинотеатров, торговых центров. Нововведение коснется 1,8 млн. французских работников.
Как высказался Габриэль Атталь, занимающий должность в правительстве, пока первая неделя не покажется слишком строгой по отношению к рабочему персоналу. Но не за горами ситуация, когда санпропуск станет серьезным требованием. Отсутствие документа повлечет за собой ограничение допуска к рабочему месту, невыплату зарплаты.
Требование об обязательном наличии санпропуска начало действовать с 30 августа 2021 г. Документ подтверждает получение обеих доз прививок или отсутствие вируса, что доказывает ПЦР-тест, результаты которого заносятся в пропуск. Срок годности теста составляет 72 ч. Также санпропуск может указывать на факт перенесенной инфекции.
В близкой перспективе 50 млн. граждан должны получить первую дозу вакцины. При необходимости власти не исключают введение обязательной вакцинации.
Анна Штар06.09.2021
Рене Лалу прожил долгую жизнь, однако создал не очень много мультфильмов, каждый из которых – шедевр.
Что мы знаем о Лалу? То, что вся его жизнь была посвящена поиску собственного узнаваемого языка. Что он много курил и фанател от научной фантастики. Что все его работы сняты за пределами Франции – работать на родине было слишком дорого!
Рене родился в 1929 году в Париже. С детства он много и увлеченно читал, увлекался комиксами. В 13-летнем возрасте мальчик оставил школу и стал подмастерьем у своего дяди – учился резьбе по дереву, а по вечерам посещал живописную школу.
В 1956 году уже отслуживший в армии Рене получил необычное предложение: приятель предложил ему работу в психиатрической клинике. Лалу предстояло заниматься с пациентами искусством. Эта работа настолько захватила Лалу, что он на протяжении четырех лет с удовольствием обучал постояльцев клиники живописи и ставил с ними спектакли.
Тогда же вместе с начинающим режиссером, любителем экспериментов Жаком Бриссо Лалу создал фильм с участием пациентов больницы. Эксперимент с этим театром теней получился удачным: ленту удалось пристроит на телевидение. Так для Лалу открылся мир кинематографа.
Первым мультфильмом Рене стала лента «Зубы обезьяны» на основе рисунков пациентов. Работа получила несколько престижных наград во Франции.
В 60-х Рене встретился с «многостаночником» Роланом Топором, по книге которого экспериментатор Полански снял хитовый фильм «Жилец». Встреча оказалась роковой: по рисункам мастера-сюрреалиста Лалу снял свои лучшие фильмы – «Время смерти», анимационный кошмар «Улитки».
Первая полнометражная лента Лалу вышла в 1973 году. «Дикая планета» – талантливая экранизация книги «Омы дюжинами» Стефана Вуля. Фантастический шедевр снимали в Чехословакии. Это один из первых мультфильмов для взрослых.
Лалу и Топор создали прекрасный и хищный мир, притягательный и отталкивающий одновременно. Это уникальная по стилистике новаторская лента, не похожая на то, что снималось прежде.
«Дикая планета» стала последней совместной работой Лалу и Топора. Мультипликатор решил двигаться вперед и искать собственный стиль.
Крупной работой Лалу, с восторгом встреченной зрителями, стал фильм «Властелины времени». По этой истории по роману Стефана Вуля даже выпустили комикс!
Рене показал нам волшебную планету с футуристическими деревьями, страшными и забавными существами, космическими кораблями и людьми-ангелами.
Тематическим продолжением этой анимационной ленты стала экранизация романа Жана-Пьера Андревона «Гандахар». Мультфильм рассказывает о мирной планете, на которую нападают чудовищные машины. В этой ленте 80-х годов Рене затрагивает актуальные вопросы экологии.
Снимали картину в Северной Корее. Она больше, чем предыдущие творения Лалу, напоминает массовый продукт.
После этой картины мультипликатор вернулся к короткометражным лентам. Обращает на себя внимание работа 1987 года «Как был спасен Вонг Фо» о китайском художнике, а также сюрреалистический опус «Заключенная» о сиротах, оказавшихся на Острове Молчания. Последнее произведение Лалу – сценарий «Глаза волка», повествование о дружбе мальчика и дикого зверя. В 1996 году была опубликована книга мастера о мультипликации под названием «Эти движущиеся картинки».
В 2004 году Рене скончался от инфаркта в Париже. Мастеру французской мультипликационной фантастики было 74 года. Ему не было суждено воплотить в жизнь задумку нового фильма.
Анна Штар05.09.2021
Имя Жоржа Мельеса известно не так широко, как братьев Люмьер, однако именно ему мир обязан появлением спецэффектов и многих киножанров, актуальных и поныне.
Изобретателями кинематографа считаются братья Люмьер. Действительно, это они придумали аппарат и продемонстрировали на публике первые короткометражные фильмы. Но художественность в кино появилась благодаря Жоржу Мельесу, неутомимому экспериментатору, обожавшему визуальные эффекты и применившему новый подход к киносъемкам.
Мельес родился в Париже в 1861 году в богатой семье успешного промышленника. Он учился в лицее Людовика Великого, служил в армии, после чего отправился в Лондон для изучения английского языка.
Во время учебы Жорж увлекся рисованием. Особенно ему удавались хлесткие карикатуры, за что юношу нередко наказывали учителя. Там же, в британской столице, юноша побывал на шоу известного иллюзиониста Невила Маскелайна. Он покорил впечатлительного парня.
Вернувшись во Францию, Мельес устроился на работу инженером-механиком на фабрику отца. Но творчество привлекало его намного больше, чем монотонный труд. Все чаще Жорж бывал в театре иллюзий «Робер-Уден». Более того, он стал обучаться мастерству фокусника у самого Эмиля Вуазена.
В 1888 году Мельес окончательно определился со своими желаниями. Когда отец передал управление заводом сыновьям, Жорж продал свою долю и купил любимый театр «Робер-Уден».
Он выходил на сцену не просто с фокусами: иллюзии Мельеса совмещались с театральными постановками. Жорж буквально жил в театре: своими руками мастерил декорации, придумывал сюжеты и ставил спектакли.
Первый этаж здания театра Мельеса сдавался в аренду. И вот однажды в одно из помещений въехал Антуан Люмьер, отец знаменитых братьев. Он и пригласил Жоржа на знаменитый показ 28 декабря 1895 года в «Гранд-кафе».
Ошеломленный Мельес пожелал выкупить синематограф у Люмьеров, но те продавать чудо-аппарат отказались, сославшись на то, что у него нет будущего. Тогда неутомимый Жорж бросился на поиски похожих устройств и выяснил, что некто Роберт Уильям Пол, англичанин, запатентовал биоскоп (аниматограф). Тот с радостью продал Мельесу изобретение, вместе с фильмами собственного производства. Они мгновенно вошли в программу театра Жоржа.
Изобретение англичанина не было совершенным: аппарат часто ломался и очень шумел. В прошлом инженер, Мельес довел устройство до ума и в 1896 году получил патент на кинетограф, а вскоре зарегистрировал Star Film – собственную торговую марку.
Вскоре Жоржу надоело демонстрировать чужие ленты, и он взялся за свои. Первые работы Мельес снимал на лужайке своего поместья в Монтрё, попросту копируя чужие работы. Долго заниматься плагиатом режиссер тоже не мог. Задумав перенести сцену на экран, он совершил революцию в кинематографе.
Идея межкадрового монтажа посетила Мельеса совершенно случайно: пленку «зажевало», и движущийся омнибус вдруг превратился в записи в катафалк. Так, благодаря Жоржу, кино стало зрелищным. Он мечтал позабавить публику, и это ему блестяще удалось.
Жорж Мельес снял первый в истории фильм ужасов – «Замок дьявола». Восторженные зрители наблюдали за чудесным «превращением» летучей мыши в Мефистофеля и таинственными исчезновениями людей.
Когда сильная гроза помешала съемкам очередной картины, Мельес решил открыть собственную киностудию. Огромный павильон возвели там же, в Монтрё. Жизнь здесь бурлила с 7 часов утра, но съемки велись лишь с 11 до 15, когда освещение было оптимальным. Сам Мельес нередко появлялся в кадре.
Энергичность и фантазия Жоржа помогли ему создавать невероятные сюжеты и спецэффекты. Так, он нередко «баловался» исчезновением объектов из кадра, подменял актеров куклами, а также стал прародителем съемок под водой, попросту поставив камеру перед аквариумом. В ленте «Дело Дрейфуса» Мельес воссоздал громкое политическое событие, имитируя реальные хроники и пригласив актеров. Фантазер даже заранее снял коронацию Эдуарда II, намереваясь выпустить картину сразу после реального события.
Нередко в своих работах Мельес применял и многократную экспозицию, используя пленку не один раз. За счет этого он появлялся в кадре одновременно в разных воплощениях.
Мастерство режиссера росло с каждым годом, его проекты становились все более масштабными. Жорж часто прибегал к сказочным сюжетам, используя тексты классических произведений, например, «Золушку».
Кроме того, Мельес – пионер цветного кино: посредством химикатов он менял цвет пленки. Делалось это вручную специально нанятыми девушками. Таким образом, Жоржу удалось в одной картине использовать 10 разных красок!
Вершиной творчества Мельеса считается картина «Путешествие на Луну» по мотивам книги Жюля Верна и нового романа Герберта Уэллса «Первые люди на Луне».
Режиссеру удалось создать масштабную картину, в которой отражена фантастическая прогулка в космос профессора Барбенфуйлиса в исполнении самого Мельеса. Классической стала сцена полета на Луну, которая на глазах восторженных зрителей превращается в лицо человека.
Для съемок создали огромное количество декораций, использовали пиротехнику, приемы монтажа, многократную композицию в сцене падения корабля в море. Работа над картиной продолжалась почти 3 месяца. Зрители встретили ленту с восторгом. Правда, выручить большие средства за прокат Мельесу так и не удалось.
Увы, проблема плагиата была актуальна во все времена, и в начале XX века в том числе. Так копия «Путешествия…» попала в США, где шла с большим успехом. Никакие отчисления за прокат Мельес не получал. Более того, по его сюжету снимались фильмы-близнецы – современные ремейки.
Так у Мельеса появились конкуренты, зачастую довольно сильные. Кинокомпаний становилось все больше, технологии стремительно совершенствовались, и французская студия Жоржа все больше устаревала.
Увеличив темп работы, Мельес стал снимать кустарные фильмы низкого качества. Публика утратила интерес и к его идеям: театральные приемы, перенесенные на экран, уже не будоражили воображение.
К 1913 году режиссер оказался по уши в долгах. Он был вынужден закрыть студию и продать виллу в Монтрё, чтобы вернуть деньги. Впав в отчаяние, Мельес совершил непоправимое – сжег все оригиналы своих картин. Вероятно, это было своего рода творческое самоубийство – Жорж покончил с собой посредством собственных произведений.
В 1925 году Жорж с супругой открыли сувенирный магазинчик на вокзале Монпарнас. Его обожали ребятишки, которых он развлекал фокусами. Мельес работал без выходных, а в свободные минуты рисовал – рисовал сцены из собственных фильмов, которых было более пятисот.
В 1931 году Жорж получил заслуженную награду – Орден Почетного легиона. В последние годы вплоть до смерти в 1938 он провел в замке Орли в актерском пансионе, куда его определило Кинематографическое общество.
Как это часто бывает, о вкладе Мельеса в кинематограф заговорили после его ухода. По сей день историки ищут уцелевшие фильмы француза-экспериментатора. Величие Мельеса заключается в том, что он изобрел кино – кино магическое, уводящее от реальности, любимое зрителями во все времена.
Материал подготовила Анастасия Махова
Анна Штар04.09.2021
В 2017 году на экраны вышел фильм швейцарского режиссера Жана-Стефана Брона под названием «Парижская опера», который тонко, иронично и талантливо повествует об истории главного театра Парижа и одного из наиболее значимых театров мира. Углубимся и мы в историю великолепной Опера Гарнье и узнаем, что скрыто от глаз обычного театрала, сидящего в зале…
Театр расположен в IX округе в здании, возведенном в стиле боз-ар в лучших традициях эклектики. Имя архитектора Шарля Гарнье увековечено в его названии.
Опера работает с XVII века. С тех пор театр неоднократно менял название: он именовался и Королевской академией музыки и танца, и Театром Оперы. Когда во Франции установилась республика, за ним закрепилось современное название Гранд-Опера.
Визитная карточка театра – вестибюль главной лестницы, выложенный разноцветным мрамором. На высоком потолке здесь можно рассмотреть изображения музыкальных аллегорий.
В театре открыта масштабная библиотека-музей, собрание которой повествует о 300-летней истории Гранд-Опера. Здесь постоянно проводят различные выставки, дополняющие постоянную экспозицию музея.
Танцевальное фойе – святая святых театра, оно находится за сценой и отделяется от нее двумя массивными занавесами. При необходимости оно выступает как продолжение сцены.
Это грандиозное пространство с позолотой и гигантским зеркалом, которое используется для репетиций. Расписал помещение салонный живописец XIX века Гюстав Буланже. В картушках фриза он создал портреты самых знаменитых танцовщиц парижского театра.
Богато декорированы и театральные фойе, предназначенные для зрителей. Здесь можно полюбоваться изящной мозаикой и росписью кисти французского живописца XIX века Поля Бодри.
Примечателен и Зеркальный салон в ротонде, чей потолок украшает хоровод фавнов и вакханок.
Театральный зал выполнен в классическом итальянском стиле. Он имеет форму подковы. Массивная люстра из хрусталя выглядит потрясающе. В отделанных бархатом благородного красного цвета креслах могут разместиться 1 900 гостей.
Вспомним роман «Призрак Оперы» Гастона Леру. В нем упоминается таинственное подземное озеро, якобы расположенное под театром. Действительно, в подвалах Гранд-Опера есть огромный резервуар с водой на случай пожара.
Режиссеру удалось создать многогранный правдивый фильм, приоткрывающий для любителей театра занавес Гранд-Опера. Лента получилась экспрессивной, ироничной, а местами даже жестокой.
Целых полгода режиссер провел в Париже – кропотливо, кадр за кадром собирая свою картину. В результате зрителям представили правдивое полотно из разряда фильмов, которых всегда не хватает.
По признаниям членов съемочной группы, четкого плана, как и что снимать, у них не было. И действительно, предсказать уход из театра главного балетмейстера, теракты в столице или массовые забастовки артистов не так-то просто!
В фильме задействованы разные артисты, например, восходящая звезда из России, оперный певец-баритон Михаил Тимошенко, и Беспечный Ездок – занятый в постановке бык.
Режиссер признавался, что встреча с 21-летним Михаилом из крошечной российской деревни имела для него огромное значение: Тимошенко, как и Брону, лишь предстояло открыть для себя мир оперы.
Музыку к фильму написал Бенджамин Мильпье, муж актрисы Натали Портман, который сыграл в картине самого себя.
После просмотра фильма остается приятное послевкусие, ощущение сопричастности к Тайне Искусства и, конечно, непреодолимое желание отправиться во Францию, чтобы увидеть роскошный Гранд-Опера своими глазами!
Мы тоже не любим спам, поэтому наши рассылки полезные. Подписывайтесь!
